沈騰會是下一任國產戲劇天王嗎？

而沈騰無疑是道大餐，不論是央視春晚，還是新年檔。

為什么這么說？

論懸浮，《疯狂的外星人》是最好的例子。沈騰為的是取悅外星人虛情假意地與對方拉關係，卻在最後聊回了他們的老本行，並用得意忘形拱起外星人的火，最後被狠虐了一把。假如依照一般來說情形，外星人此種遠離日常生活的設定幾乎很難讓觀眾們感同身受。但是沈騰的一言一行，深戳觀眾們的心窩，讓人忍不住發笑，並心領神會其中的嘲諷意味。

所以，這是從他個人的角度出發，所能想到的所有機率。但是，實際上，從這一年沈騰的所作所為上看，最大的其原因也在於他在努力打造出開心麻花這塊招牌。正如郭德綱之於德雲社，趙本山之於本山歌舞團一樣，沈騰在用他們的聲望不斷地烘托著開心麻花，這從沈騰上週上過的熱搜和實時可見一斑。

10年前，也許是本山大叔。這個土生土長的國產老農，總能用各式各樣的笑話搞瘋所有人。

對於沈騰在戲劇片方面的就可以，許多人討厭拿他跟劉德華比。編劇成龍就曾在某談話類節目上稱讚沈騰的戲劇就可以。為什么沈騰的搞怪，觀眾們愛看？

20年前，也許是趙麗蓉同學。這個總能變著花樣搞事情的老太太。

而且，無論沈騰演過多少爛片，觀眾們總能夠自找理由寬容他那個中國第三代戲劇記號。“含騰量”就是觀眾們對他的放任與寬容的最好彰顯。即便，沈騰是當下影片行當裡小品演得最好的女演員，是小品行當裡影片拍得最成功的明星。放眼全中國，無論是岳雲鵬、小瀋陽、還是現在其它的戲劇人，如沈騰這般既能撐起小品舞臺又能搞活戲劇影片的歌手實在太少。

拍戲劇的難在於既要滿足觀眾們的臺詞，又要通過創作方式不斷展現出戲劇演員自身的特徵。正如劉德華用不斷重複加強的演出藝術風格定義了“無厘頭”一樣，他總是有辦法用誇張的眼神和肢體詞彙帶給觀眾們相同的聽覺衝擊，以致於每每看見劉德華的影片，你總能通過搞怪的橋段感受到小人物的英雄主義和較真認真後的傷感與心酸。這是一代戲劇後輩用戲劇帶給現代人內心深處的衝擊與觸動。

只不過，生活之中，我們每一個人都是夏洛，或是都曾經是夏洛。這就是戲劇帶來的思索，是騰式戲劇展現出的力量。用一個個小人物的生活，深入分析人性的相同面向。讓觀眾們追隨他的步伐重新檢視他們，檢討生活。戲劇的嘲諷象徵意義一體兩面，既展現出了人的惡，又突出了人的好。這就是沈騰相較於其它戲劇明星們相同的地方。

但無論是低估還是糟蹋，是鄙視還是辜負，沈騰甘願成為開心麻花的職業轎伕和影片奶媽都是不爭的事實。

在沈騰刻畫的各式各樣人物性格中，即使是再誇張的劇情，沈騰總能用親切且連貫接地氣的演出讓觀眾們身臨其境。

在央視春晚舞臺上，沈騰可謂是如魚得水。

但是，即便，影片存有一定的商業性，無法讓沈騰“胡作非為”。

另一方面是沈騰貼近日常生活的無痕跡演出。

雖然已經貴為中國影片榜唯二的200億女演員，但從根本上說，沈騰一共出演的經典作品不過14部，還遜於第二名黃渤的三分之一。而在那個雙位數裡，真正屬於沈騰他們的影片卻僅有零頭上的4部而已。也許，有人會說，能以如此少部分的經典作品獲得如此非常大的成功，是沈騰封神的資本。但是，對於這些討厭戲劇影片，討厭沈騰的觀眾們來說，想以五部影片打下他們戲劇王話語權，往難聽了說是低估了他們，鄙視了觀眾們。往益處想，是他糟蹋了他們，辜負了觀眾們。

同樣是為新年檔影片做宣傳。對於《四海》釋放的曲目MV，沈騰用歌曲官方地盡到了他們的權利。但對於魏翔的續集《这个杀手不太冷静》，一句“大年初一就看魏翔”，充份表現了這其中的“親疏遠近”。而很好的證明就在於上文提及的這些即使有了沈騰祈求的爛片，無一不承載著沈騰對於開心麻花那位新東家的恩情。

因而，即使“沈騰”三個字已經被觀眾們揶揄為開心麻花的職業轎伕，是專職的影片奶媽，但是沈騰仍是觀眾們辨別國產喜劇影片質量的關鍵指標，毋庸置疑。

一方面是他無可取代。

因而，不管影片與否甘當小角色，綜藝與否已經成為沈騰的客場，觀眾們依然對沈騰抱有非常大的期盼。即使，不論沈騰與否會發生改變他們的影片戲路，抑或是隻想當個綜藝節目裡的藝能咖，如果迴歸到小品舞臺，他依舊是這個帶給觀眾們溫暖與治好的戲劇天才。

至於在《欢乐喜剧人》的舞臺上，沈騰則展現出了對戲劇更大的野心。

新年檔亦或央視春晚你最期盼看見的人是誰？

前一年開始，許多人就琢磨過，說沈騰就是現如今中國喜劇片的萬金油，如果請他客串演出，即使再爛的本子都能給電影票房開光。

即使有時間的限制，有題材的限制，他總能夠掐準時代的脈搏，摸準觀眾們的命門，在毫釐之間用搞怪說明問題。

依照貓眼、燈塔數據顯示，新年前夕，觀眾們動態想看影片戰績最好的第一名分別是《长津湖之水门桥》《奇迹·笨小孩》和《四海》。其中，能讓《四海》位居第二的關鍵其原因之一就是沈騰+劉昊然這對“兄弟二人檔”。

沈騰會是下一任國產戲劇天王嗎？

只好，這一兩年上演了無數次沈騰挽回撲街爛片的戲碼，他也成為保住開心麻花影片票房的最終底線。但是，即使如此，我們終究能看見沈騰對於戲劇的愛好，不論是影片還是舞臺戲劇。

答案已經不關鍵了。

比如說，《今天的幸福》裡對新時代小夫妻生活中喜怒哀樂的集中說明；比如說《占位子》裡對文學基礎教育存有的普遍恐懼的憂慮；再比不上《扶不扶》裡對於倫理困局的深刻深入探討。每一個央視春晚小品，沈騰總能夠讓討厭看樂呵的觀眾們笑個夠，讓討厭深究的觀眾們保有思考的空間。所謂的雅俗共賞大抵就是如此了吧。

假如回看2015年《夏洛特烦恼》前為宣傳而接受的這些專訪，開心麻花的女演員與沈騰之間的關係，既是患難與共的兄妹，也是並肩作戰的球員。即使因為各式各樣其原因，沈騰始終並非開心麻花的股東，即使為的是未來經濟發展，沈騰為的是能托起更多的人而甘願成為客串演出女演員，耗用他們的名人效應，但開心麻花於沈騰來說，都是青春一場不散的筵席。能說，開心麻花早就哺育了沈騰，而沈騰則以他們反哺了開心麻花。

只好，豆瓣4.2分的《妖铃铃》買進了3.63億的電影票房；《李茶的姑妈》憑著沈騰3分半的時長換回了6個多億元；今年差0.1分坐穩豆瓣倒數第三爛片的《日不落酒店》單靠販賣沈騰“海報鄰近”和人偶易拉寶獲選千萬爛片王。

但是，反過來看，沈騰的影片戰績越好，就越讓人唏噓他這一年的“不務正業”。

遠的不談，就拿去年的新年檔上看，“含騰量”依然充分發揮了關鍵促進作用。

論荒謬，《夏洛特烦恼》則最為顯著。時空橫越，重新活起。此種荒謬不經，近似於瘋癲的故事情節單提哪一點都讓人笑不出來。但是，經過巧妙的設計，沈騰接地氣的詮釋。從初中時單戀女神的女同學，到徹底擺脫馬冬梅與夢中戀人成婚，或許讓每一錯失戀愛的人獲得了共鳴。然而，隨即的暴發戶生活，再到高低起伏的人生，沈騰用滿目地臺詞揭破珍視眼前人那個淺顯的道理。用影片裡的夏洛滿足了觀眾們反感於眼前生活的內心深處，又用夏洛的黃粱一夢，毫不留情地補償了觀眾們的報復性心理。

對於沈騰戲劇表現最好的舞臺，個人指出，一個是託他成名的央視春晚小品，另一個就是這些年的《欢乐喜剧人》。

最突出的特徵在於對戲劇嘲諷表演藝術的深入探討與應用。無論是《热带惊雷》，還是《小偷在哪》，開心麻花締造出的“先笑，後哭，再思索”的戲劇模式在沈騰的詮釋下被充份煥發出了光彩。也讓觀眾們見識到真正的戲劇不僅僅只是搞怪，更關鍵的是在觀眾們叫好的同時直擊生活的真相和人性的軟肋。

雖然，在影片公映前，每部電影都各有千秋。但是較之於《水门桥》的家國情懷，《奇迹·笨小孩》裡頭大時代小人物的勵志故事情節，主打小城青年談戀愛的《四海》從故事情節層面上看顯著單薄很多。但是，編劇韓寒精確地切中了國產戲劇走高的脈門。用非戲劇的形式，招攬的數百名戲劇迷來到電影院，而“沈騰”這塊金字招牌，就是電影票房密碼。

曾經何時，網民開始揶揄沈騰現如今的工作並非在綜藝裡賣力整活，就是在喜劇片裡瘋狂客串演出。雖然話不好聽，但是沈騰從大熒幕往下走的態勢顯而易見。其原因嗎？能想到的無外乎四個：真人秀來錢快，掙得多，信用風險低；綜藝節目好女演員青黃不接，沈騰、賈玲做為最強大綜藝人炙手可熱；國產喜劇電影身陷低潮無法自拔。

而沈騰則是用一個又一個高富帥的逆襲，展現出了普通人面對誘惑時展示出的真實面貌。他交通事故、圓滑、愛耍小聰明。每次遇到困難的這時候，沈騰總能用“機靈”解決債務危機，為觀眾們表現他們的戲劇天分。夏洛如此，通過從頭來過獲得他們想要的一切；王多魚如此，通過機靈換來鉅額金錢；就連面對外星人他也同樣如此，厚顏無恥地展現出人性自私的另一面。讓觀眾們欲罷不能，在笑過之後開始思考，無論從正面還是反面，觀眾們總是在笑過之後多想一步，這就是沈騰的能力，也是觀眾們愛他的理由。

現在，觀眾們的選擇太多，期盼也太多。

一轉眼，新年假期已經臨近尾聲，新年既是對過去兩年的揮手告別，又是對新兩年的重新起步。因而，央視春晚和新年檔便成為演藝圈新兩年工作的終點。但是，在為數眾多女演員之中，不論是影片表現，還是央視春晚，沈騰都是倍受觀眾們期盼的那一個。